IN THE ACT

Lo que define el interés de Christian Maury en el portafolio IN THE ACT es su fijación por el cuerpo de la mujer y la expresión del deseo carnal por ella. Su trabajo es explícito, no está marcado por falsos pudores ni por límites impuestos, a menos que surjan del propio escenario donde tiene lugar la fijación de la instatánea. Tanto si se trata del backstage de un desfile de modelos, del rostro febril o transpuesto de una amiga, de una chica que se excita, de una masturbación o de una penetración, el momento definitivo será el del clímax de la escena concreta. No hay en este trabajo retratos estritos, ni cuerpos despojados de tensión; hay prisa, velocidad, instantánea: idea abstracta y genérica de “mujer” – aunque siempre concreta, porque se trata de fotoperiodismo – como objeto de culto, de fetichismo y onanismo al fin.

Es la mujer representando que goza (¿o gozando?), o la necesidad de verla gozar. No aparece nunca la figura de un “hombre” definido que proporciona el momento, salvo como una sombra o una presencia que está detrás, ya que sólo se entiende mediática; porque Christian Maury trata de representar, de retratar desde un punto de vista realista – que quisiera imaginarse real – una idea, un ente abstracto y universal, algo que se supone genérico; porque es única la obsesión que preside todas las imágenes. Se trata de la obsesión que aparece en la pubertad masculina y primera adolescencia – y que algunos no llegan a perder nunca -, con todos los fetiches e iconos que la pueblan, transferida a una visión madura.

La madurez del fotógrafo proporciona los mecanismos para reconocer y saberse mantener siempre en los límites estrechísimos de esta serie; para atender paciente e intensamente, sin adelantarse ni un ápice al momento de la imagen del instante culminante, ni yendo más allá hasta sobrepasar la frontera y adentrarse en lo obsceno – entendiendo por “obsceno” lo explícito y redundante de una situación que ya está descrita -. Así, en la concentración mantenida en el estrechísimo margen definido por los dos límites reseñados – el de la representación tamizada por una vida de experiencia vivida en su mismo borde -, hallamos una y otra vez, mediante la concatenación de las imágenes de Christian Maury, un punto abierto a todas las fantasías e interpretaciones.

©2001 Joaquim Ruiz Millet.